恐怖片

【非死不可】:網路世代的人際焦慮

  網路世代造就了很多奇特現象,其中一個怪現象是「每個人都好像有很多朋友」,這一切都是從Facebook社群網站開始的!檢查一下你的社群網站好友名單,隨隨便便至少都有好幾百個,但是會互動的可能不到一半,能約出來的可能又少掉一半,在實際生活中有交集的恐怕又會更少,但網路會造成一種錯覺,就是大家的人際關係都很好,所以朋友少的人會開始害怕沒朋友,產生一種莫名的焦慮,恐怖電影《非死不可》(Fri...
【非死不可】:網路世代的人際焦慮

【紅衣小女孩】:超驚嚇!台灣恐怖電影大突破

    鬼片是歷久彌新的電影類型,但各地區的狀況有所不同,大陸因為保守封閉的審批制度,導致無法有鬼片存在(即使有鬼片也不能出現鬼,最後一定要說是幻覺才能符合審批制度,成為一個相當有趣的怪現象),香港那有點簡陋的鬼片拍法似乎也不一定符合台灣觀眾胃口,而美國那種血腥暴力的鬼怪片似乎已經被歸到另外一種類型,至於「鬼片大國」日本近期的鬼片型態開始自我重複,難有突破,而泰國鬼片最近開始走...
【紅衣小女孩】:超驚嚇!台灣恐怖電影大突破

【萬聖夜怪譚】:群魔亂舞的時刻

    鬼故事通常都有一個特性,就是不能太長,因為觀眾要的是瞬間的驚嚇,所以如果鋪陳太久,就變得無聊了!最好能在很短的時間裡面達到「讓你嚇一跳」的效果,因此就電影篇幅而言,你常常看到兩小時、三小時的史詩鉅片,卻很少看到有人用超過兩小時、三小時的時間來拍鬼片,鬼片的篇幅通常都是短短的(不是沒有例外,而是通常如此),甚至也有人發展出一種多段式的鬼片,用好幾個短篇故事集合成一部電影,...
【萬聖夜怪譚】:群魔亂舞的時刻

【碟仙】:敬鬼神而遠之

  很多人小時候都有聽過碟仙的傳說,有一陣子甚至是校園裡面很流行的話題,據說只要準備一個小碟子放在一張紙上,然後在紙上面寫一些字(通常是數字、姓名,或者「是」或「否」之類的相對詞等等),然後幾個人同時用手指壓住小碟子,一起呼請碟仙現身,奇怪的是,碟子會開始動起來,於是你問它問題的時候,碟子就會移動到紙上面特定的地方,等於是回答你的問題,因此變成一個很簡易的占卜方式。
【碟仙】:敬鬼神而遠之

【安娜貝爾】:恐怖的重點,來自「氣氛」

    看過《厲陰宅》(TheConjuring)的觀眾應該對於安娜貝爾這個邪惡的娃娃印象深刻,在《厲陰宅》裡面,她已經被封印在玻璃櫃,也很清楚的交代這個娃娃是被邪靈附身,而現在的這部《安娜貝爾》(Annabelle)如同「前傳」的性質,要告訴你這個娃娃被附身的來龍去脈,以及在被關進玻璃櫃之前到底發生過什麼事。   當年的《厲陰宅》之所以嚇壞一堆人,不只是因為他夠恐怖...
【安娜貝爾】:恐怖的重點,來自「氣氛」

【殭屍】:港片的詠嘆調

  1985年,一部結合武打搞笑與鄉野奇譚的古裝恐怖喜劇《殭屍先生》(台灣片名:暫時停止呼吸)開創殭屍電影熱潮,林正英和陳友的道士形象從此深植人心,而扮演林正英徒弟的兩大活寶:許冠英和錢小豪也都是靈魂人物。無奈90年代後,殭屍電影因為一連串的跟風作品欠缺新意而逐漸被淘汰,可是當時看殭屍電影長大的小孩卻還是保有那段時期的回憶,於是就在30年後,終於有創作人試圖重新打造港式殭屍電影,他就是香...
【殭屍】:港片的詠嘆調

【厲陰宅】:嚇人的藝術

    導演溫子仁(James Wan)從《奪魂鋸》(Saw)奠定基礎,又以《陰兒房》(Insidious)豎立搞鬼典範,如今再度以《厲陰宅》(The Conjuring)吹起陣陣陰風,確立了新世代驚悚導演的品牌地位!尤其是《厲陰宅》不但是他最成熟、最有質感的作品,也是近幾年最精采的鬼片。  
【厲陰宅】:嚇人的藝術

【絕命終結站4】:生死宿命論

    曾經看過一篇報導,有一場空難,造成飛機上的旅客全數罹難,可是其中有一個罹難者,竟然是另外一場空難的生還者,而這個人到最後竟然還是死於空難,彷彿命中注定一般。中國人相信宿命論,認為人的命運是被一股無形的力量在操控,所以就有了「是福不是禍,是禍躲不過」,或是「閻王要人三更死,絕不留人到五更」的民間俗語,這樣的宿命論即使悲觀,卻還是有教人「珍惜當下」的隱喻存在,而這樣的觀念,...
【絕命終結站4】:生死宿命論